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manbet手机版克劳德·西蒙在20世纪50年代末开始引起人们的注意，因为法国人对所谓的“新小说”产生了极大的兴趣。manbet手机版这个词是由评论家罗兰·巴特(Roland Barthes)提出的，几年后由阿兰·罗伯-格里耶(Alain robb - grillet)提出。manbet手机版这个词背后的想法是收集一群法国散文作家，除了他们反对更传统的小说，打破了小说应该有一个连续的和现实的故事，并以一种清晰和连贯的方式在时间上前进的规则之外，他们几乎没有其他共同点。manbet手机版法国的新说书人与其他传统联系在一起，与诗歌和视觉艺术的模式联系在一起，与先驱联系在一起，比如manbet手机版福克纳manbet手机版和普鲁斯特。manbet手机版他们的散文作品具有语言蒙太奇或拼贴的外观。manbet手机版它们发生在记忆的维度上，以及明显任意或自由的联想。manbet手机版来自不同时代的片段紧密地连接在一起，是基于它们的内容或情感对应或美学效果，而不是基于它们在正常的时间进程中如何相互跟随。manbet手机版来自视觉艺术的影响非常明显。manbet手机版在一幅画中，一切都是同时代的。manbet手机版事物的流动是由观察者的注意力和共同创造的感觉所带来的，它们移动到实际存在的单一连贯的东西上。manbet手机版这种抽象的描述可以很好地涵盖那些似乎团结了“新罗马”倡导者的东西。manbet手机版它的一般形式仍然适用于克劳德西蒙和他的散文。manbet手机版然而，曾经被包括在这个术语下的作家彼此非常不同，在他们的语言作品中有着非常不同的目标和承诺。 And they did oppose being lumped together in a group as happened.

manbet手机版克劳德·西蒙从20世纪40年代中期到50年代中期开始写了几部自传体小说。manbet手机版这些作品如今已很少有人阅读，但却预示着他后来的创作，其中包括对人类处境的悲剧性和荒诞性的感受。manbet手机版小说的叙事方式几乎是传统的，但受到福克纳的影响。manbet手机版西蒙作家性格的变化伴随着小说而来manbet手机版勒口manbet手机版， 1957年，以及manbet手机版草地上manbet手机版, 1958年。manbet手机版他自己认为后者是他写作的转折点。manbet手机版这两个故事都发生在法国南部，西蒙自己也扎根在那里，是一名葡萄种植者。manbet手机版书中的主要人物manbet手机版勒口manbet手机版类似于陀思妥耶夫斯基的《白痴》中的那个人——一个神秘复杂的人，既困惑又敏锐，暴露在他的同伴的迷恋、好奇的挑衅和残忍之下。manbet手机版他回到了法国南部的小镇，接手了一份遗产，一个农场，并陷入了各种荒谬的冲突，经济的，色情的，以及那些涉及声望和权力的斗争。manbet手机版在这一切之上咆哮着炽热的西北风，这股风以其永恒的、干燥的、尘土飞扬的不知疲倦的气息充满了人们——这是一种非人的因素，在这种因素中，人们尽管活动和干预，却好像被囚禁在比他们自己更持久和更强大的条件中。manbet手机版在这两部小说中，作者根据不同于现实的时间和空间连续性所规定的逻辑，编织了一张由词语、事件和环境、记忆、思想、联想组成的紧密而令人回味的网络，元素的滑动和连接。manbet手机版在这里，我们可以看到克劳德·西蒙的语言艺术和特点是如何形成的，比如我们将在他后来的作品中认识到他的散文。manbet手机版语言开始有了自己的生命。manbet手机版每一个词和描述都会引出下一个。manbet手机版思想、记忆和图片的阐释、放大、发展、细微差别、插入替代和可能性的修正等等，使文本成长，就好像语言是一个独立的生命体，它自己发芽、伸出卷须、播下种子，就好像作者是它自己创造力的工具或媒介。

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